普及的文化保护意识
    记者：非物质文化遗产概念引入，对中国的民间工艺这个领域它的保护与发展发挥了哪些作用？
    王连海：这个概念的引进有一个最大的优点就是使中国的民众知道了非物质文化遗产保护，在全民普及了这样的一个概念，这是近10年来最大的成就。现在你到农村去，连最没有文化的那些民间艺人也知道有一个非物质文化遗产保护的项目。非物质文化遗产这个概念普及之后，各种民间的艺术品、手工艺的技艺传承引起了社会各界的重视。
    记者：大概从去年开始，我们开始提传统工艺的生产性保护，您怎么理解？
    王连海：民间工艺的保护的问题，就我个人的观点认为真正的保护就是发展，就是让它发展，让它生存，这才是保护。不能是单纯地保护，为保护而保护，放进博物馆是一种记录，也可以算是一种保护，但是真正的活态的保护应该是给它提供发展的环境，或者说促进它的发展。这种保护才真正的有效，否则的话为保护而保护的项目也有一定的效果，但是效果非常有限。
    民间工艺的传承特点
    记者：民间工艺作为一种技艺知识，其传承有哪些特点？
    王连海：民间工艺的传承主要是在以往的历史当中主要是口耳相传，有三种传承方式：一个是社会传承，一个是师徒传承，一个是家族传承，就是父亲传儿子，爷爷传孙子，这种情况比较多。师徒传承就是拜师收徒，社会传承就是说他没有正经的师傅也不在一个家族，但是他学会了，这是一种社会传承，三种传承方式。这三种传承方式对于当代社会而言可能还会继续延续，特别是民间工艺由它自己的生存特点决定的，这三种传承方式最好。比如说我们把它引进到学院，改成教学式传承这就有些困难了，效果也不会太好。

    坚持学术理论的发展方向
    记者：民间工艺美术委员会成立有27年的历史，对民间工艺美术的保护与发展发挥了哪些作用？
    王连海：这个作用还是挺大的，因为这个组织主要是一个群众性的学术组织，它不以生产、经营为主要办会的目标，主要办会目标就是学术研究。所以大家在不断地交流各地的情报资料，不断地交流情况，并且发表一些理论成果。所以它主要的促进作用在于理论上的提高，还有就是各地情况的交流。民间工艺美术专业委员会在将近30年的发展历程中也取得了很多成就，也总结了经验，以后还是要坚持学术理论这个发展方向，促进了理论思维的活跃。
    这个委员会的创始人像张仃、王树村、马克、曹正峰都相继地离去了，这是一个自然规律，想起来非常地遗憾，但是不可抗拒的规律。摆在我们面前一个紧迫的任务，就是要培养年轻人，要有更多的年轻的有志者加入这个委员会，使这个委员会的优良传统继续传承下去。

 

录音整理：王小英 赵慢慢